山水田园诗人以王维、孟浩然为代表，因此也称王孟诗派。这些诗人用开阔的胸怀，深细敏感的审美嗅觉，来描绘山水风景的优美壮丽，歌咏田园生活闲适静谧，从一个侧面折射出盛唐时期社会的安定，农民的安居乐业和时代精神的开朗乐观。
最杰出的山水田园诗人是王维。据记载，王维九岁就能写诗。像那首脍炙人口的《九月九日忆山东兄弟》。就是王维十七岁时写的：

《九月九日忆山东兄弟》王维
独在异乡为异客，
每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，
遍插茱萸少一人。

这首抒情小诗写得非常朴素。千百年来，人们在作客他乡的情况下读这首诗，都强烈地感受到了它的艺术力量。这种艺术力量，首先来自它的朴质、深厚和高度的艺术概括。

王维的另一首送朋友去西北边疆的诗《送元二使安西》当时就有人谱曲，称为《阳关三叠》，后来编入乐府，成为最流行、传唱最久的送别歌曲。
《送元二使安西》王维
渭城朝雨浥轻尘，
客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，
西出阳关无故人。”，

诗人用最普通的词组成最普通的句子，一看就懂。但是情意又那么深长，作者对如何设宴饯别，宴席上如何频频举杯、殷勤话别，以及启程时如何依依不舍，登程后如何瞩目遥望，等等，一概舍去，只剪取饯行宴席即将结束时主人的劝酒辞：再干了这一杯吧，出了阳关，可就再也见不到老朋友了。主客双方的惜别之情在这一瞬间都到达了顶点。

从初唐到盛唐，孟浩然是第一个倾力写山水诗的诗人。他的山水诗，不因情造景，既有了某种情，然后再找出某种相应的景作衬托，也不光是借景抒情，即由于某种景而生发出某种情来。他在山水诗中，情和景是在水乳交融中写出来的。
《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然
山暝听猿愁
沧江急夜流。
风鸣两岸叶，
月照一孤舟。
建德非吾土，
维扬忆旧游。
还将两行泪，
遥寄海西头。

这是一首旅中寄友诗。诗的前半写景，后半写情，以景生情，情随景致，景情揉合，景切情深，撩人情思。“风鸣两岸叶，月照一孤舟”作者随手拈来，清新诱人，江上夜色，如置眼前，足见诗人何等大手笔。或者说，这是营造出来的一种背景，根本无法说清究竟是写景还是抒情。在此之前，山水诗达到这种情景交融的境界的，不能说没有。但只有到孟浩然，才懂得有意识地去营造这样的境界，提高山水诗的表现能力。再以他另一首表现田园生活的名诗为例：

《过故人庄》孟浩然
故人具鸡黍，
邀我至田家。
绿树村边合，
青山郭外斜。
开轩面声圃，
把酒话桑麻。
待到重阳日，
还来就菊花。

通篇侃侃叙来，似说家常，和陶渊明的《饮酒》诗风相近，“绿树村边合，青山郭外斜”画龙点睛地勾勒出一个环抱在青山绿树之中村落的典型环境。农家恬静闲适的生活情景尽收眼底，诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去，自然流畅。语言朴实无华，意境清新隽永。

孟浩然的那一首妇孺能诵的五绝《春晓》，也是以天然不觉其巧的语言，写出微妙的惜春之情。一想起这首诗，人们总是能想起许多失落的惆怅，其实诗的意蕴远不止这些。可以说是五言绝句中的一粒蓝宝石，传之千古，光彩照人。
《春晓》孟浩然
春眠不觉晓，
处处闻啼鸟。
夜来风雨声，
花落知多少？